«Enemy of the People» apareció en el Festival Internacional del Territorio. Esta actuación del teatro Schaubühne de Berlín causó sensación en el Festival de Aviñón de 2012. La obra de Ibsen se publicó hace casi siglo y medio, pero, al parecer, no está perdiendo relevancia. La obra también está en la programación de los teatros de Moscú. Ahora es posible comparar interpretaciones. El director Thomas Ostermeier organizó la obra, como dicen, «sobre el tema del día».
Las paredes negras se asemejan a tablas de pizarra. El lugar y la hora de la acción se indican con tiza. Y tan pronto como los artistas comienzan a hacer beatboxing, queda claro que este no es un Ibsen clásico.
Uno de los provocadores teatrales más famosos, el director Thomas Ostermeier, casi reescribió la obra de su autor favorito, dejando solo la columna vertebral de la trama y los nombres de los personajes. Stockman, un médico de una pequeña ciudad turística, descubrió que el agua medicinal a la que acuden multitudes de turistas en realidad está envenenada. Pero esta agua es una fuente de ingresos para los funcionarios del gobierno. El conflicto político se complica por un conflicto familiar: el alcalde de la ciudad es el hermano del Dr. Stockman.
«No en vano, esta obra de Ibsen es considerada la más «social» de su obra. Aborda muchos temas ambientales, políticos y económicos. La pregunta principal de mi obra es: ¿qué posibilidades hay de que la realidad política influya en el curso de los acontecimientos en una comunidad en la que solo influye la economía?» — explica Thomas Ostermeier, director y director artístico del Teatro Schaubühne.
En 1900, Konstantin Stanislavsky interpretó a un médico rebelde que llevaba brazaletes de almidón. El personaje principal de Ostermeier no es un héroe en absoluto. Suave, pálido, con una vieja chaqueta de cuero, el hipster ni siquiera puede entrar en la habitación sin chocar contra un porro. Su entusiasmo no es encantador y, a veces, es repulsivamente fanático. Luchar por la verdad no es necesariamente romántico y perfecto, al igual que los luchadores.
«Las personas que realmente pueden marcar la diferencia en el curso general de los acontecimientos piensan profundamente y actúan con lentitud. Por regla general, no se corresponden en absoluto con la imagen común de un agitador. Tanto mi público como yo perderíamos el interés por las gradas y por el luchador con bastante rapidez», afirma Thomas Ostermeier.
Pero el médico «modernizado» actúa como su prototipo clásico. A través de Stockman, Ibsen proclama que los enemigos más peligrosos de la verdad y la libertad son la mayoría unida, y que el hombre más fuerte es el que está solo. Esta idea es el eje de la obra, pero no el punto final. Ostermeier convierte la final de la producción en un debate político. Se encienden las luces del auditorio y se entregan micrófonos al público. El director quiere escuchar la opinión de todos: «Pido a quienes crean que tiene razón que levanten la mano».
Parecía que la actuación terminaría con este rally. Y de repente, una bomba llena de pintura sale volando del pasillo y se dirige directamente a la cara del amante de la verdad. La comunidad que el médico protegía con tanto celo se alzó en armas contra él. No hay medios tonos ni subtextos en esta actuación; todo es pesado, grosero y visible. Y no hay final. ¿Stockman seguirá luchando o cederá? — la respuesta está en el aire. Una cortina.
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